Martha Argerich. Conversations nocturnes

Incandescente, imprévisible, impossible à saisir, Martha Argerich se révèle très rarement, sauf à travers ses interprétations. Georges Gachot propose ici un rare portrait, dans lequel la pianiste argentine se confie avec une candeur saisissante. Sa main s’attarde sur sa chevelure mythique, son regard de braise brûle la pellicule alors qu’elle partage, à coups de phrases elliptiques, son premier choc musical à six ans (le Quatrième Concerto de Beethoven par Arrau), ses mois d’apprentissage avec l’iconoclaste Friedrich Gulda, ses succès en concours, son premier refus de jouer en concert (à 17 ans!), sa volonté d’être continuellement surprise par la musique. Elle transmet son amour pour Ravel, Prokofiev, Schumann – « Je crois qu’il m’aime bien », avancera-t-elle avec un sourire désarmant. Elle évoque aussi pendant quelques instants troublants sa vulnérabilité envers l’expérience de concert, l’intensité de sa panique (et son choix cohérent de privilégier les collaborations en tant que chambriste plutôt que les récitals en solo).

On reste fasciné par les pans d’elle-même qu’elle ose révéler lors de ce quasi-soliloque capté en une seule soirée post-concert par Gachot en 2001, qui sert de fil conducteur au film. L’émotion saisit de façon encore plus palpable quand on la (re)découvre grâce à des documents d’archives, dans une Rhapsodie hongroise de Liszt interprétée adolescente, un sublime Concerto en mi mineur de Chopin à Paris en 1969, un électrisant Troisième de Prokofiev en 1977 ou même en répétition avec l’Orchestre de chambre de Wurtemberg dans un Concerto de Schumann tout en fluidité. Comme a dit d’elle Daniel Barenboïm : « un très beau tableau, mais sans le cadre ».