Question identitaire impossible à clarifier, alliances politiques troubles, corruption et collusion endémiques, statu quo qui sclérose tout, antiintellectualisme crasse et mainmise de la culture populaire : le Québec pourra-t-il un jour s’extraire du marasme et s’émanciper? Peut-on rêver d’un avenir meilleur en, disons, 2022? Pas si l’on en croit la lecture en apparence déjantée, en réalité parfaitement articulée, proposée par Olivier Morin et Guillaume Tremblay dans L’Assassinat du président, présenté lors du Zoofest 2012, malgré (ou peut-être porté par) le parfum de souffre entourant la première, reprise ces jours-ci au Théâtre d’Aujourd’hui. (Cette première mouture avait remporté le prix Coup de cœur des médias.)
En 2022, bien peu de choses ont changé, hormis peut-être que le très subtil Stéphane Gendron est premier ministre du Canada (et dispose toujours de sa délirante tribune radio) et que Jean Charest, devenue une femme, a fui le pays. Le théâtre n’existe plus – à l'exception d’un canon de sept comédies musicales, toutes montées par Serge Postigo –, les Académiciens continuent de sévir, les indépendantistes de se déchirer et l’option du «peut-être» de rafler les suffrages au référendum, année après année. À des milliers de kilomètres de là, Gilles Duceppe mène une retraite dorée, quand une entrevue avec Anne-Marie Dussault le convainc de revenir chez lui et de donner une ultime chance à son Québec. Avec son fidèle chien Cacahouète, il débarque chez Serge Postigo qui habite dans un manoir dans les Laurentides et vit entouré de figurants, travaille sa diction avec acharnement (cela donne droit à quelques scènes particulièrement savoureuses), rencontre Biz qui ne s’exprime qu’en slam (bien vu), retrouve Pauline Marois qui n’a toujours pas dit son dernier mot, même si elle se dissimule maintenant pour le faire, le prévenant qu’un danger le guette. Après une première tentative d’assassinat à la souffleuse avortée, Duceppe mène le Québec à l’indépendance, mais sa victoire sera de courte durée.
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